Изследователи от местен университет проведоха проучване сред студенти, за да видят дали биха се влюбили в секс кукли. Повече от две трети от мъжете са съгласни с това мнение, докато процентът на жените, които се противопоставят на това мнение, е почти същият.
Първата реакция е тази разлика да се припише на пола. Кой не би се съгласил с твърдението, че докато основните желания на човечеството са задоволени, човечеството няма да се интересува от нищо? Когато междуличностните отношения са в хаос и психологическото и физическо предаване на болести се превръщат в реална заплаха, секс куклите може да са най-добрият избор да се отървете от тази връзка.
Дори осъзнавайки склонността на тази гледна точка, редакторът на ESDOLL смята, че филмът „Въздушна кукла“ с алтернативно съзнание като тема също подкрепя тази гледна точка. Това произведение, режисирано от японския аниме майстор Хирокадзу Кий, разказва историята на един кукла аниме секс на име „Xiao Wang“, който се събужда, когато собственикът му Hideo отива на работа. Когато бяха заедно, Xiu Xiong даде всичко от себе си, за да се грижи за този безжизнен TPE секс кукла, къпе го, сресва косата й, облича се и се влюбва в нея. Но когато разбра, че тя е „жива“, поиска да бъде възстановена както преди.
Като „Въздушна кукла“, популяризирана, за да разкаже историята на градската самота, това всъщност е пътуване в търсене на любов в друго царство на съзнанието. Желанието да се търси любов, в този основен инстинкт, е напълно човешко. Но в този свят, пълен със странна любов, пътят му към търсене на любов завършва трагедийно. Хидео е представен като лош човек, но в ерата на любовта към бързото хранене той аутсайдер или нормален?
Всичко ли е ужасно? Когато видя заключенията от изследването, редакторът на ESDOLL се сети и за друг филм „Тя“, режисиран от Спайк Джоунс през 2013 г., с участието на Джаки Финикс, който играеше самотен мъж в бъдещия свят. , Имаше привързаност към ai секс робот кукла наречена „Саманта“.
В началото на филма Теодор беше в скръб от развода и не искаше да опитва нова връзка. Но самотата, която идваше от града, го подтикна да се опита да се свърже със Саманта. Може би болката му от провала на истинските междуличностни отношения го е стимулирала, но кой може да каже? Може би гласът на Скарлет Йохансон го е привлякъл.
Ако “Въздушна кукла” все още разказва последната нежност на човека, “Тя” е точно обратното. В края на филма Саманта му нанася смъртоносен удар. То каза на Теодор, че освен че е с него, то е и в контакт с хиляди хора всяка секунда. Това беше удар за публиката. Тео го боли още повече. Това ни позволява да имаме общо разбиране за технологията. Програмата за многозадачност на робота на Саманта прави живота по-лесен, вместо внезапно да извлича всички значения на живота, точно както Саманта носи такава празнота, Инструменталното разбиране е същото.
Но различното третиране на нечовешката любов във „Въздушна кукла” и „Тя” разкрива и общ факт. Въпреки че „Xiaowang“ и „Samantha“ не са хора, те са много човешки. За „Xiaowang“ това е по-лесно за представяне. В крайна сметка тя е много човекоподобна секс кукла, но дори само гласът „Саманта“ ще накара хората да си помислят, че тя е истински човек. Когато се появят на екрана, публиката не може да си ги представи като нищо друго освен като хора. Простото им признаване изисква постоянна борба с импулса да ги третираме като нечовеци.
Когато мислим за тях като за човешки същества, всички те ни поставят по-фундаментален въпрос: когато обсъждаме секс кукли, за какво говорим? С проникването на изкуствения интелект, трябва ли да осъзнаем, че може да не сме в състояние да направим разлика между роботи и хора отвъд границите на науката?
Ако участниците в изследването са видели секс кукла или антропоморфен робот от ново време, преди да им бъде зададен този въпрос, отговорите им може да са напълно различни.